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高州汽车音响改装之常见故障如何排查

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所在地: 广东 茂名市
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最后更新: 2020-07-21 01:03
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公司基本资料信息
  • 化州车音汇
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  • 联系人黎俊杰(先生)     
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  • 电话13005685948
  • 手机15363938332
  • 地区广东-茂名市
  • 地址化州市河西街道北岸北堤(二十米路)北岸区第1段之4号
 
 
产品详细说明
想提高车载音响系统的音质?先从音源下手。在建立音响系统时,各个器材的搭配应当保持风格基本一致,否则可能造成外观、功能、使用、指标等方面的不协调。
●要CD、MD,不要VCD、MP3
如果只用来播放声音,主机还是选择CD、MD或DVD。VCD的音质较差,最好不用;MP3属于压缩格式,虽然增加了音质处理电路,但音质仍不如CD;DVD的音质接近CD,但整体比较,仍不如CD;MD的音质与CD相差不大,但声音稍微有些硬。
●要”原汁原味”,不要均衡器
主机应选用对信号无任何修饰的机型,即所说的“原汁原味”。信号经过修饰后,其波形产生畸变,所以播放出来的音乐不理想。
“原汁原味”的主机最好没有图示均衡器、场效(如剧场、广场、播音室等)。对场效进行修饰后,原有的信号会产生变化,失去了原来的音质。
●要24bit,不要1bit
选择机型要看频响指标,不带任何附加修饰音质的功能。20bit和24bit高解析力才能使音乐得到充分展现。普通音响多为1bit。
●要大功率,不要失真
如果用主机直接推动扬声器,要选择输出功率高的。主机输出功率一般在4×50W,主要是降低失真。
如果用主机的前置输出,要选择输出电平高的,目的是为了提高信噪比,输出电平一般在2V,最好选择4V输出。顺便说一下,CD唱片要选用正品,用盘面上印有“DDD”的最好,这种CD唱片制作出来的音质好。

 




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  声音可以由声波传到人的两耳时所具有的强度差(声级差),时间差(相位差),音色差来区别.这些差异作用与人的中枢神经零碎,使中枢神经零碎对声音传来的偏向做出生理判定.这就是我们所说的"听觉定位".强度差,时间差,音色差是听觉定位的三到要素.当一声源发声时,由于倾听者本身头部的屏蔽作用,声源到两耳的间隔一样平常来说并不相称.因而到达2耳的声音也就不完全雷同,而是具有肯定的强度差和时间差.一样平常我们近似的把人头当做一个球体来处理,对付一样平常人来说2耳间距为17厘米左右.
对付纯音来说,由于声音到达双耳时存在时间差.声音绕过倾听者的头部当前,在双耳产生的声音响度差不只与入射角有关,并且照旧频率的函数.
频率低于300赫兹时,由于波长很长,声波可以不受拦截的绕过人的头部,在左耳和右耳产生相称的声压如许双耳感觉到的声波强度差险些为零.
毕竟哪一项差值在声源定位中起主导作用呢?
现在这个成绩尚无定论.早先有人以为是时间差起次要作用,但实行证实,上述结论当频率在1KHZ以下时非常显着是精确的,但频率再高时环境就差别了.随着频率的升高,倾听者双耳产生的时间差也随之添加,乃至大概出现一个相位差对应几种差别的声音入射偏向,难以判定相位超前照旧落伍,因而声源无法定位.别的一些人以为强度差在声源定位中是主导要素,这对高频声音定位轻易表明.但如前所述,频率在300HZ以下的声音使用强度差却无法定位.
前对这个成绩的表明,比力盛行的说法是:声波在倾听者两耳产生的时间差,可以作为低频和中频定位的次要根据,强度差可以作为高频定位的次要根据。必要指出的是对付3KHZ四周的过分频率范畴,无论是相位差照旧强度差这两个要素均难于表明声音的定位作用。现实上在这一频率范畴内人耳的定位作用也差。
实行还证实,对付位于倾听者前面的声源,程度面上声音定位的正确度一样平常是10到15度;对付倾听者背面的声源定位精度要低的多,这可以用耳朵的屏蔽效应表明。差别的人听觉的敏捷度差别,对声源定位的准确度也差别。听觉敏捷的人(比方乐队指挥)对其前面声源定位的精度可以到达3度,对声音强度差的判定可达1DB!
人耳对声音高度(仰角)的定位原理,现在还不太清晰,已经有人以为,人对声源方位仰角的判定很痴钝,也有人以为人的听觉本领仅限于程度面,对仰角的判定是依托都部巨大的转动实现的.迩来另有人提出单耳效应对垂直定位很紧张.我小我私家以为,应该是响度差,相位差和反射声混响声配合作用的效果,并且每个频率他们各自的作用都差别.关于深度定位,倾听者听到的中转声和隔断声(包罗室内前期反射声与混响声)的强度比拟是一个紧张要素。趁便指出,人对声源的定位,除了听觉的生理作用以外,还涉及到生理作用。现在有人提出的"生理声学效应"就将声学和生理学举行了接洽.
出色批评:
不语:对高频声的定位还要思量到人头形状的影响惹起的散射和衍射效应。
“实行还证实,对付位于倾听者前面的声源,程度面上声音定位的正确度一样平常是10到15度;对付倾听者背面的声源定位精度要低的多,这可以用耳朵的屏蔽效应表明。"
从外耳外形来看屏蔽作用很无限,对付高频大概显着一些,但对付中低频大概没有什么作用。后方定位会低到什么水平,不晓得有没有定量的阐发。
人耳可以辨别左右但不分前后(缘故原由很简朴,由于耳朵长在头两侧),人对前后声音的定位实在是用视觉来完成的。我在作实行中用人领班来灌音,声源在人领班正火线。回放时,声音响起,下认识就会向后看,换了多小我私家试听效果都一样。由于前面看不到声源,又无法分清前后,就会以为声音来自背面。
directguo:谈谈我的看法:
前后照旧有肯定区别的,最少人耳朵前后不是对称的,人头(皮肤,骨头,另有一些七零八落的工具)也不是对称的,所从前后对称的地方发出雷同的声音照旧可以辨别的,只是辨别本领较差。



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 音响二十要——音响的理性思维?编者序:很多初涉发热的朋侪肯定对种种声音的感知缺乏必须的理性熟悉,他们以为声音的音色是第一位的。很多JS也使用发热友意念上的含糊大作文章:“X万元的X牌天下名箱不外尔尔……,我本身做(或署理)的箱子怎样松软、柔和,比他们好听多了!”那么权衡一个音响发热产品毕竟该从哪些方面入手呢?除了音色之外能否另有很多很多必要留意的地方呢?台湾发热宗师刘汉盛的《音响二十要》是解读这方面成绩公认的权势巨子。大概看后您总是不能领会或不能完全领会,怎样办?不绝地听、不绝地比拟、不绝地了解“音响二十要”-----最最少,某些掘劣的“国内大家”的倾销广告很难再诱骗您了。
音响二十要——音响的理性头脑
这曾经是我第三次写「音响二十要」了。第一次在「音响论坛」第40期,隔了不久又写了一次算是补述的质料。这次为了第七届音响大展我们本身编的手册,我又写了一次。前后三次写「音响二十要」,时隔断了五年多。五年后检视我所写过的二篇「音响二十要」,险些曾经没有几多增补或变动的须要。不外,为了让读者们不必分篇去找,而且也藉此时机重新整理「音响二十要」的思绪,我照旧决定再写一次。大概说再编一次:将前后二次的「音响二十要」融合起来。以是,假如有论坛的老读者发明这篇「音响二十要」险些都是旧质料,请不必生机,它原来就曾经无可变动。至于新读者,我诚挚的盼望这篇「音响二十要」可以或许在您的内心建构出一套听音响的中央头脑。
为什么要写「音响二十要」
汽车音响改装自台湾有人开始写音响东西的批评以来,有关音响东西体现的种种名词、描述词就不停处于不敷准确的环境下;并且,很多名词或描述词也不停被批评员或读者们曲解、误用,致使于产生很多不应该有的疑惑与抵牾。究其缘由,中国人「差不多老师」的本性离开不了责任,国内外洋土洋杂用的名词也是缘由之一;末了,批评职员自己及读者未能对东西批评中所用的名词、描述词深思也是帮凶。因而,很多批评乃至可说是玩弄笔墨游戏,灌水添补版面之劣作。说得直接一点,很多批评文章间隔应该有的准确、紮实地步另有一段间隔。多年从前,我因深受上述事项所苦,已经写了一篇「音响十要」的漫笔,其时只是简朴阐明我批评东西的偏向。事隔多年,我发明「音响十要」早曾经无法满意「准确」的要求,并且包罗我本身在内,很多批评文章仍旧会因偷懒而写得不敷全面。因而脑中就蕴酿着要重新为怎样写、看东西批评文章下个较具体的分项。让我本身、「音响论坛」的批评员、以及读者们都有一个明白的指引。唯有如许,笔墨的转达才气到达最低失真;也唯有云云,东西批评的文章才气更紮实、精链,且言之有物。大概,我的思索尚不敷全面,以下的二非常项大概仍有疏漏或值得再论之处。不外,多年以来「音响二十要」曾经成为台湾音响界广泛担当的主流头脑,这已是不争的现实。我盼望新读者在细心阅读过这篇文章之后,可以或许准确的造就出本身品评音响东西的根本本领。如许,也就不会被很多不准确、玩弄笔墨、模棱二可的批评所疑惑。
音响第一要:音质
音质是指声音的质量,很多人都把它与「音色」殽杂了。什么叫作声音的质量?当您在说一双鞋子质量好的时间。您指的肯定是合脚、惬意、耐穿,而不是指它的造形好欠好看、时不时髦。同样的,当您在说一件音响东西音质好、坏的时间,您也不是在说它的条理怎样、定位如可,而是专指这件东西「耐不耐听」!就似乎耐不耐穿、合不合脚一样。一件音质很好的东西,它表如今外的就是惬意、耐听。您不必去探究它听起来惬意、耐听的缘由,那是专家们的事,您只需用您的耳朵去判定就行。有些东西生猛无力、速率奇快、剖析力也强,但是不历久听,那大概就是音质的成绩。一件好的音响东西,其音质就应该像一副好嗓子,让人百听不腻。大概我这么说您照旧以为很笼统。实在否则,我可以再举实列来阐明。当您提到布料时,您会说:这块料子的质很好。当您在吃牛排时,您会说:这块牛排的肉质很好。当您在歌颂一个小孩时,会说:这个孩子的资质很好。以是,当您在听一件音响东西或一件乐器时,您也会说:它的音质很美。从以上这些例子,您可以很清晰的晓得「质」就是与生俱来的天性。音质高尚、很好、很美就代表着这件东西的天性很好,它让人听起来很惬意。我可以说音质是音响东西中最紧张的一环,以是我将它摆在第一要。
音响第二要:音色
音色是指声音的颜色。在英文里,音质(TONE QUALITY)与音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里,音质与音色常常被混用、误用。我们时常会听到:这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等的说法,这就是指小提琴的音色而言。声音就像光芒一样,是有颜色的,不外它并不是用眼睛看到的,而是以耳朵听到的。通常,音色愈暖声音愈软;音色愈冷声音愈硬。太软或太硬固然都不是很好。偶然,音色也可以用「高尚」、「美」等字眼来描述,根本上它也是天性之一。不外,就像布料普通,布质是指它的质料,布色却是指它的颜色,这其间照旧有显着的界限。在音响东西批评里,音色就好像颜色普通,是指它特有的颜色。有些东西的音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、乃至您可说它是带点忧懋的蓝。总之,音响东西就如乐器普通,险些离开不了愈贵音色愈美的现实。一把二百万美金的小提琴其音色大概美得有着金黄色的光芒;而一把五千台币的小提琴其音色有大概像褪了色的画。固然每小我私家看法各异,但是,「美」仍旧有着一个各人认可的「共鸣」,您不能说一个朝天鼻者是「美的化身」;同样的您不能说一件冷蓝音色的东西是美。这就是我们对音色之美的共鸣。
音响第三要:高、中、低各频段量感的漫衍与控制力
这个项目很轻易相识,但也很轻易产生笔墨转达上的曲解。怎样说呢?各人都市说:这对喇叭的高音太强、低音太少。这就是高、中、低频段的量感漫衍。成绩出于假如把从20Hz到20KHz的频宽只以三段来分的话,那一定会产生「不敷准确」的殽杂。到底您的低音是指那边呢?多低呢?为了让描述的笔墨更准确,有须要把20Hz-20kHz的频宽加以细分。照美国TAS与Stereophile的分法很简朴,他们把高、中、低每段再细分三小段,也就是酿成「较低的中频、中频、较高的中频」分法。这种分法就像十二均匀律普通,相称纪律化。不外用在中国人身上就产生了一些翻译上的小成绩,如「较低的中频」我们称作「中低频」照旧「低中频」?那么较高的低频呢?「崎岖频」吗?对付中国人而言,老外这种分法恐怕行不通。因而很早从前我便参考乐器的频宽,以及管弦乐团对声音的称谓,将20Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。这七段的名词切合普通中国人的习气称谓,并且易记,不会殽杂。
极低频
从20Hz-40Hz这个八度我称为极低频。这个频段内的乐器很少,大概只要低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器可以或许到达那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域,因而作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是盛行音乐以电子合成器刻意摆设,不然极低频对付音响迷而言着实用途不大。有些人误认一件事变,说固然乐器的基音没有那么低,但是泛音可以低至基音以下。实在这是不准确的,由于乐器的基音就是该音最低的音,音只会以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高,而不会有往下的音。这就像您将一根弦绷紧,弦的全长振动频率就是基音,二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦长的振动就是泛音。基音与泛音的相加就是乐器的音色。换句话说,小提琴与长笛纵然基音(音高)相反,音色也会有差别的体现。



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